工笔牡丹的画法图片大全(最美工笔牡丹图)-东辰安华生活网

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牡丹是中国最著名的观赏花卉，象征着财富、好运、繁荣和幸福。花开的时候，打扮的漂漂亮亮的，很吸引人。唐代一位诗人的绝唱说：“酒在乡醉，衣在夜染。”牡丹有“国色天香”的美誉，不愧为百花园中的“花中之王”。

牡丹雍容华贵，婀娜多姿，以其丰富的内涵和象征，激动着无数文人墨客的心，以诗画传情。

工笔花鸟画家田喜凤长期致力于工笔牡丹创作，出版了多本牡丹作品画册。此次编辑的十幅素描，是为天津杨柳青画社出版的《牡丹精工全解》一书所作的十色示范步骤图。供朋友欣赏。

青龙窝墨池

花冠优雅华丽，深紫色和红色，光泽诱人。绿松石圆柱的头部像一条龙栖息在墨池的中部，因此得名。紫色的花有紫葵、严蓉紫、薇姿、莫萨金等。

丹白

在白牡丹五彩缤纷的牡丹园里，它以神圣而高贵的气质向人们表达敬意。画家们喜欢画墨叶牡丹、白花牡丹和红心牡丹。感觉画面清新。白牡丹有很多种，比如昆山夜明、玉板白、白雪铁塔、百合町等等。

醉羊飞

该品种花梗和叶柄细长，开花时动作婀娜飘逸，花朵温润美丽，犹如唐代美人杨贵妃，含笑起舞，容颜诱人。这朵花姿态优雅生动，色彩艳丽。图案端庄、美观、多变，非常吸引人。类似的品种有：淑女妆、粉妆地板等。

姚黄

以宋代洛阳姚氏命名。花朵呈淡黄色，温润、光洁，略带惠今，被誉为“花王”。黄花品种有黄葵、金翡翠等。

茄子蓝纱中的紫罗兰、绿莲、牡丹花的对偶色，属于冷粉带点紫色。它们的色彩素雅，浪漫迷人。它们与墨叶同雅，与绿叶同美，与石绿叶互补，使画面色调统一，有一种静穆之美。这种色花的品种有蓝田香、茄紫等。

状元红[绍兴产米酒

大红是中国固有的传统颜色，象征着幸福和好运。朱红与墨汁的搭配在古代漆画中很常见，是一种一致的形式。黑叶红牡丹的色彩对比强烈，色调稳重和谐，花朵更加纯净美丽，让人感觉舒适而不生气。红牡丹品种包括洪虎、志红、红芪等。

赵粉

这个品种在曹州赵楼种植，所以叫赵粉。牡丹的众多品种中，粉色的花最为丰富，可分为深粉色和寒粉色，赵粉属于浅粉色的花。画风要清丽淡雅，用绿叶衬托赵粉，能充分体现花朵的柔润。还有露珠粉、石粉、春、等。

石青牡丹

这种牡丹没有石蓝花，但石蓝是平静的，纯粹的，美丽的，装饰性的。虽然在绘画中不常见，但古今画家都有画。在这幅画中，浅色的叶子和谐地衬托着花朵，突出了重与轻、冷与暖的对比。

二乔

它是以三国中乔的两个美丽的女儿“大乔”和“小乔”命名的。这种花能在一朵花上开紫色和粉色，是独一无二的。

紫色牡丹

原本在野外，多分布在甘肃，植株高大。白紫斑和粉紫斑比较常见，粉中的深浅和冷暖变化都很吸引人。花瓣上的紫色斑点很重，既能增加花的体积，又新颖独特。

1.富有而白发苍苍的人物

2.富裕而宁静

3.好运和长寿

4.晚安。

5.吉祥平安图

6.繁荣和长寿

7.春晖是和平的

8.晚安。

9.春意盎然。

10.红色的云是和平的。

11.天翔鲁青

12、天香长寿

13.所有的爱

14.国色的春天

15.丰富和平的地图

16、国色春晖

1.整株牡丹的结构图表明，牡丹是中国特有的木本名贵花卉。五彩缤纷，雍容华贵，端庄芬芳，品种繁多。它被称为“花中之王”，长期以来被人们视为财富、吉祥和繁荣的象征。牡丹于1990年被定为中国国花，是中国最具民族特色的观赏花卉。牡丹为多年生落叶灌木，生长缓慢，株型小，株高0.5 ~ 2m根肉质，粗而长，中心木质化。长度一般为0.5 ~ 0.8米，少数根长可达2米；老茎灰褐色，现枝黄褐色。两个或三个羽状复叶，互生。这种花有一个单生的茎尖和五个花萼。花径15-30cm，有白、黄、粉、红、紫等多种颜色，单瓣、多瓣、重瓣、台形花。

二。牡丹叶片和枝条的着色插画牡丹叶片最重要的特征是一叶三棱。中间主棱位于更大更长的叶中，靠近主叶末端会有无齿并伴有清晰的细脉。两侧辅助肋的叶片略短薄，无无齿现象。牡丹叶的颜色通常为草绿色，但有时在工笔牡丹画中也常见翠绿色和蓝色的牡丹叶，以配合画面的整体色彩变化。牡丹的局部细脉可以根据图片勾选也可以不勾选。通常需要精细的草图。可以考虑画出脉络，用胭脂重振主要肌肉。但是大画幅作品可以不勾勒，但是过多的勾可能会破坏画面的整体效果。牡丹图中树枝对画面空间的划分起着主要作用，所以要刻画得直而有力，树枝的交叉部分通常是“十字形”。这里的刻画要更注重“骨分”的感觉。

1.中心书写，浓墨标注叶枝。线条应该直而有力，叶筋的根部应该略粗。到了叶尖，要注意迂回变化。禁忌简单的收尖，会使叶子变薄。叶子的形状可以接近生活原型，也可以主观改变。例如，蓝色叶子的形状更饱满。

2.在反叶和茎上涂汁绿(草绿+藤黄+少许朱剑)。草绿色叶子的前叶混合了花青和藤黄，衬托出草绿色。绿叶涂成了青绿色(草绿色+一点酞蓝)。蓝叶涂浅蓝色(华清+三清)。

3.蓝色叶用青菁染，草绿色叶用浅深青染(菁+墨)，绿色叶用浅菁染。基本上都是染两次。第二遍颜色略深，画的面积略小。反面叶子染成草绿色。茎正面涂草绿色，对生叶略染草绿色。

4.蓝色的叶子和绿色的叶子继续分别用花青染色，有些部分被染成较重的暗青色。绿叶主要是用墨染的，抬的。反面叶子染浅墨绿色(头绿+墨汁+大量水)。这一步要注意离开水线。但是不要让水线看起来刺眼，染色的时候留着，不要生硬的挤出任何水线。

5.蓝叶全是酞菁蓝，颜色要薄。整片绿叶披着草绿色，叶尖染上淡淡的朱红。翠绿色的叶尖用中等浓度的头绿染，然后拖到根部，再用翠绿色覆盖全叶(酞菁蓝+藤黄+一点翠绿色)。叶片反面从叶尖到根部大面积染薄三绿，颜色要薄。最后用墨汁模糊墨线，用淡墨画出细脉，用胭脂画出主叶的主筋。树叶、树枝等。涂上淡淡的胭脂，勾勒出细腻的纹理。

三、牡丹花头的色彩设置1。根据最后一片花瓣的颜色深浅，用深浅不同的墨水勾勒出花瓣的轮廓。上线时要保持中心划，线力要均匀。注意线条笔画变化这样一个

3、白色花瓣：淡汁绿(草绿+藤黄+少许朱剑)统一染色。粉色花瓣：用浅曙红染色。红色花瓣：浅曙红。红色花瓣：用淡墨染色。蓝色花瓣：花被染成绿色。黄色花瓣：浅至中黄色(藤黄+一点点朱漆)均匀染色。

4.白色花瓣：浅绿色，暗绿色(草绿色+一点墨水)。粉色花瓣：沾有曙红，暗处沾有浓浓的曙红，最深处沾有暗红色(曙红+少许墨水)。红色花瓣：用中等浓度的曙红染过，在黑暗中再用胭脂染过，在最暗的部分染成深红色。红色花瓣：汉墨分开染，浓墨青色(花青+墨)染在最暗的地方。蓝色花瓣：花朵分开染色，最深的部分染成浓浓的暗青色。黄色花瓣：橙色(藤黄+朱漆)单独染色，然后加入胭脂在暗处染色。左右花瓣边缘的小的结构变化，可以根据结构变化，在自己固有的颜色中加入一点花青或淡墨来细致描绘。

5.白色花瓣：白色粉末提拉染反花瓣最亮部分的边缘，浅色曙红沿花瓣移动，使花瓣边缘的小结构轻微着色。粉色花瓣：用白粉染花瓣最亮的部分，颜色范围不能太大。红色花瓣：前后花瓣涂上淡曙红，但在后花瓣边缘要留1mm左右宽的水线。红色花瓣：涂抹两次中等浓度的曙红。如果颜色有点闷，可以部分唤醒，用淡墨染，把背景色画出来。蓝色花瓣：用浅粉蓝(酞菁蓝+三绿+白粉)染反花瓣的亮部，然后在花头上平涂浅酞菁蓝。黄色花瓣：最深处用浅土红色(朱庆+少许胭脂)染，反花瓣边缘明亮部分用浓白粉染。

四。牡丹花房与开花花的着色插画牡丹的花房部分主要由花柱、花柱顶端的柱头和胎衣的最外层组成。其中5-7根柱子挤在一起形成一个半圆(类似于老蒜头的结构)，外环紧紧包裹着一层胎衣。胎衣边缘为亮白色或金黄色，胎衣下部通常接近花瓣根部的颜色，没有任何特定的颜色。柱头早期片状卷曲，颜色淡黄白色，后期萎缩。外层的大脑皮层在后期也会爆炸，露出中间的大蒜花瓣状的花籽。牡丹的雌蕊分为两部分：顶端花药和根花丝。金核常见且饱满。花丝呈管状，靠近花药的部分为白色，靠近花房的部分与花瓣根部颜色相近。通常用白粉勾勒灯丝是常见的，常用双钩法处理。瑞，一定要用“竖粉法”看精神。

1.大棚用的铁丝主要是铁丝，顶端柱头用铁丝稍微扭了一下。花籽的形状是根部和中部略大，顶部略小，就像大蒜籽一样。画的时候要注意透视角度的变化。

2、柱头和中间白边平涂上白粉，其余平涂上汁绿色。然后染成浅墨绿色。

3.浅橙色(藤黄+朱建)染顶柱头和胎盘白边下部。露在外面的花籽亮的部分要染成中间有轻微的膨胀。

4.用浓白粉染柱头的亮部，用淡胭脂染柱头以下的花种顶部和花房下部的细胞外套外缘，柱状卷由两侧向中间染。用浓黄粉法点花蕊，用笔要慢，要满水。外雄蕊可以加一点朱庆。文笔要错落有致，大小不一，晾干后用淡朱庆轻勾芯线。

5.牡丹萼片、托叶、老茎着色插画牡丹的花蕾是圆形的，外层包裹着饱满的萼片。萼片底部通常有5-6个带状花萼，靠近花蕾处通常有一片单叶，即

1.牡丹萼片主要见于花蕾绽开之初，后期随着花头的开放而逐渐枯萎。萼片顶端因会聚而尖锐，后期再慢慢展开。托叶在花芽根部附近较粗，然后稍靠近叶片时变得非常饱满。托叶又叫带状花萼，颜色鲜艳，边缘明显齐平，形状挺拔。

2.萼片、茎和托叶被绿色的汁液覆盖。萼片根部用极浅的草绿色染一次，这一步不留水线。

3.萼片的根部继续染上草绿色，在根部边缘附近留下一条水线。萼片的边缘染上了淡淡的胭脂。托叶从顶端用淡胭脂均匀染色后，叶筋部分单独用略浓的胭脂染色。用腱草绿从右向左染，水线留在暗面。

4.用薄薄的三色，也就是萼片的中间部分，盖住萼片肿胀的部分，并在周围染色。颜色不要太粉，稍微绿一点。如果萼片、茎、托叶距离较近，可以再局部变浅。

旧零件：

1.老干是木头做的，所以线要淡，要涩。勾线笔可以使用短边钢笔。钢笔要以中心或反方向用为主，少用正方向，以免油腻。字里行间要有符合生长结构的挫折和变化，局部的疤痕可以稍微夸张，一些翘起的老皮也可以适当刻画。

2.略干的彩笔蘸淡墨点，裂出老干的明暗变化。一边要稍微重一点。用笔看笔，根据结构变化滴墨，不要盲目湿笔分离染色。

3.水分稍足的淡墨会将老茎整体覆盖，遇到疤痕会留下白底。墨的中间部分是双钩，老墨暗面的线条略粗。大伤疤部分被重墨填满。

4、淡赭色把老树干两边的纹路重新捋一遍，稍微晾干后，用淡赭色覆盖整体。伤疤还是要空出来的。干后淡墨点苔，湿时用清水破些苔，冲成薄而三绿。

六。作品的逐步演示。示范作品1

第一步：用淡墨勾花，线条略细，重墨勾叶，线条略粗，中墨勾茎和茎，光秃秃的茎和多毛的枝。

第二步：花头涂白粉，叶子涂一点胭脂。

第三步：用赭石和少许朱砂染花头根部，一支笔蘸花绿，一支笔蘸草绿，花绿从基部染到尖端，草绿从尖端涂到基部。

第四步：用藤黄染花瓣，调整明暗关系，用花青调树叶的明暗，用赭石墨染树枝。

第五步：继续调整叶子和花头的正反面，用胭脂勾住叶子上的主脉，用淡绿色勾住叶子上的副脉，用淡绿色涂反叶，用三种绿色染高光，用胭脂染茎的暗面。整体调整完成。

示范工作2

第一步：重墨勾花，重墨勾叶，中墨勾茎。茎的线条要光滑，枝的线条要有毛。

第二步：花头用花青和墨水染，反花瓣花青不加墨水，叶子涂上三彩和胭脂，枝头擦上墨汁。

第三步：花头前花瓣继续增加花青墨水，从花瓣尖端到根部染胭脂。叶子从叶底到叶尖都用花青染色，根部涂上草绿色。

第四步：用少许赭石涂上胭脂，用花青调整树叶的明暗关系。

第五步：继续调整叶子和花头的正反面，用胭脂勾住叶子上的主脉，用淡花绿勾住叶子上的副脉，用淡绿色涂反叶，用三种绿色改善光，用胭脂染茎的暗面。整体调整完成。

七、工笔线描牡丹画。

第一步：浓墨勾右叶，墨汁勾反叶。平滑线条和

第三步：继续用花青染前面的叶子，开始染叶脉，留下水线。水线要留在叶面光亮的一面，保持叶面周围的水线。然后，再用花青(花青+墨水)染一遍，直到完全染好。背面的叶子是浅深绿色的。茎正面用花扎一次，水线留在外沿，茎背面沿外沿用浅草绿色扎一次，水线留在内沿。梗基本都是一样的梗。

第四步：在前面的叶子上涂草绿色。如果想更绿一点，可以加入酞蓝，或者用翠绿色来遮挡，显得更生动。在墨汁中间，重新勾上叶子主筋，然后沿着主筋重新涂上胭脂。花淡叶脉细。叶子从尖端染薄三绿，尖端染淡胭脂。水胭脂用来反转叶子的主筋和边缘线，轻胭脂用来勾细叶脉。茎的明面细染三绿，茎略粗三绿提亮明面，胭脂水再勾。

第一步：

淡墨勾勒花头，中墨勾叶、枝、萼片。浓密的黑色树叶。背景白云笔涂藏青色(酞菁蓝+墨水+少许石青)。

(上色由电脑完成。实际颜色见最终完成图片的背景色。)花头扁平，淡白色。

第二步：

后面两个花头从边缘到中间染成汁绿色(草绿色+藤黄+一点竹拱)，前面染成花头之间的遮光关系。正叶涂浅翠绿色(酞菁蓝+藤黄+少许翠绿色)，反叶、花茎、枝条、萼片、托叶、孢子涂汁绿色。树枝是平的，涂着淡淡的赭色。继续用深蓝色画背景。

第三步：

花头继续染成汁绿色，明面染成淡白色。花头最深处染的是老绿(草绿+一点胭脂)。反生叶、萼片和花茎暗部染浅墨绿色(草绿色+少许墨水)。叶子染完花青后，继续染深青色(花青+墨汁)。用淡墨水刷树枝的暗面。

第四步：

用墨汁拓印染色后，盖上赭石，涂上墨汁，用浓墨作画，再用“嵌宝”法在石头上画出青苔。正面叶子涂上淡翠绿色后，暗面用墨汁染，大组叶子之间的整个明暗关系用淡墨染。前叶染色后，模糊的线条可以部分用墨汁复合。最后用浅暗青色勾勒出细纹。叶子、萼片、花茎从亮部到暗部用浅四绿染色，再用浅胭脂水处理。茎的背面涂上三绿后，草是绿的，前面是绿的，部分涂上胭脂，然后再用淡胭脂转世。最后用淡淡的胭脂勾勒出细纹。花瓣灰色的表面被浅绿覆盖，深色的表面被染成深绿色。亮面小面积用浓缩白粉染一次。中等浓度的绿色把花瓣亮面的水线留到根部，表现出花瓣的透明感。雄蕊上点缀着浓浓的粉黄色，一根细线勾在苍白的竹拱中间，用白粉制成细丝。托叶和花蕾用朱剑染色，然后分别用胭脂染色，再用中等浓度的胭脂复合。

第一部分

第二部分

贡碧牡丹

详细的步骤说明

用素描纸勾画出牡丹花形，用勾线笔将手稿放在熟宣纸上，约一小时后用猩红色的底色刷在熟宣纸上，然后用水胶带将纸的四边固定，干燥后用曙红染花头结构，将花边略调成绿色。

根据二花的结构，经多次染色后，用华清曙红藤黄墨随意画在画面上。八成干的时候滴点水，会有斑点纹理效果。

用清水洗掉浮色，尽量不要洗花心。

藤黄

一幅工笔牡丹画的叶片形状，要避免多处重复现象，叶片不要四周生长，以免混乱。在整体秩序的基础上，更注重局部的灵活，这样画出来的树叶才能生动，持久。

这里给出了十多种牡丹叶形。只要多加练习，就能掌握每一片叶形的变化规律，然后举一反三，根据画面构图的要求和牡丹叶片的穿插规律，很快掌握大组叶片的组合规律。

牡丹枝叶色彩设置插图

来源：一品行