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在诗歌中，

在诗歌中嵌入数字，

会给人一种直观对比的感觉。

今天诗歌君介绍十首数字诗歌，

数字被巧妙地嵌入诗歌中，

这与诗中的情况很自然，

太神奇了。

《宣城见杜鹃花》

唐李白

舒曾闻秭归鸟，宣城亦见杜鹃花。

叫做“一回肠断”，“三春三栏”。

写这首诗的时候，李白已是暮年。背井离乡的江南，晚景凄凉，他又老又病。当一股强烈的乡愁袭上诗人的心头，诗人写下了这首诗。

诗中的“一”和“三”两个字串联在一起，在乡愁袭来的时候，让人感到无比的悲伤。“一”和“三”的三次重复，本该是现代诗歌中的禁忌，但诗人却写出了自然的韵味，显示了诗人高超的驾驭语言的能力。

《宫词二首其二》

胡

一位宫女在离家一千英里的地方住了二十年。

然而，向她要这首歌，用这首歌的前几个词，看看她如何试图忍住眼泪。

老家在三千里之外，关在宫里二十年。我唱了一首悲伤的歌《何满子》，眼泪掉在唐武宗面前。

四首诗中，“三千里”表示距离，“二十年”表示时间，“一个声音”写歌，“两滴眼泪”写泪，都用数字。数字在诗歌中经常发挥特殊的作用。它们能更清晰准确地表达一个事物和一个问题，给读者更深刻的印象，使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术特征与其内容相辅相成。

《山村咏怀》

宋少永

一眼望去，有两三里远，薄雾笼罩着四五户人家。

亭台六七，八九十花开。

代表诗人从一到十的十个汉字，按照自然数的顺序，与小路、香烟、村庄、亭台楼阁、鲜花编织在一起。加上诗句和画面的自然排列，只需寥寥几笔，就形成了一幅自然古朴朦胧的山村山水画，自然地融入了山村的意境。

《题诗后》

唐家岛

这两句诗我琢磨了三年，初读时开始读两行泪。

如果我不欣赏这两首诗，我就得回到我以前生活过的故乡，在沙沙的秋风中酣睡。

贾岛，人称诗人奴，一生致力于写诗。他把写诗视为自己的生命，并为之献身。“两句三年，一吟两泪”是他执着追求完美的精神面貌的真实写照。

写这两句话花了我三年时间。当我读到它们的时候，我忍不住流下了两行眼泪。诗中用数字来形容写诗的情况，给人以强烈的对比。

《牧童》

唐鲁彦

草铺六七里，箫声令夜风响三四声。

黄昏归来赴宴，不脱蓑衣卧月。

这首诗生动地展现了牧童晚归休息的画面，反映了牧童生活的宁静与闲适。表达了诗人内心世界对和平幸福生活的向往。

这里的“六七里”“三四声”并不是确切的数字，只是为了突出原野的辽阔和乡村傍晚的寂静。把那种闲适和自由写好。

《渔父》

南塘李渔

一个春风，一条船，一个茧和一个光钩。

繁花似锦，酒满为患，浪中自由。

这是一首关于绘画的诗，诗中的渔夫。一叶扁舟，一长桨，一丝线，一轻钩，四个“一”并用，不避重复，是诗人们有意为之。而不是重复，他们有一种一气呵成，悠然自得的感觉。取“一”与“万公顷”相互辉映，细与巨对应，工整精致。

渔夫不时地举起酒壶，看着沙洲上的春花，心满意足地品尝着辽阔水面上的美酒。就这么潇洒。

《八月七日初入赣过惶恐滩》

宋寿司

七千英里

在距离京都7000英里的地方，诗人仿佛就像一只随时有沉没危险的小船，在水流湍急的险滩上。巧妙的人物和强烈的对比给人惊心动魄的感觉。

诗人的《七千里之外》与《十八滩》、《二毛人》、《一叶神》形成强烈的对比，生动地向读者展示了诗人晚年的苍凉与孤独。

《水仙子夜雨》

徐苑宰斯

秋叶的声音，一点香蕉，一点悲伤，

第三夜的梦之后。

鼻烟，棋未收，叹新丰逆势待久。

最近十年，江南二老的心事涌上心头。

这首歌采用了作者惯用的重复词，善用数词，如“一声”、“一点”、“三夜”、“十”、“二”，给人以重复、吟诵、叹息的感觉。全曲情景交融，典故运用正确，贴切自然，不愧为“情话紧”。

《咏竹》

谢

一三根竹子，四五六片绿叶。

自然是疏而轻的，为什么要重叠呢？

两根竹子，四五片绿叶，自然疏朗轻盈，何必重叠。

郑板桥是一位伟大的画家。这首诗似乎描述了一幅优雅的竹画。没有叠加，只有几根简单的竹子。它非常优雅。

《题秋江独钓图》

王庆时珍

一个瞎子，一顶帽子，一条船，一条丝带和一个寸钩。

一首歌唱一瓶酒，一人独钓一江秋色。

全诗描写了一个渔夫盛装在河上钓鱼：一件椰壳衣，一顶帽子，一只独木舟和一根鱼竿。垂钓者又唱又喝，他钓鱼的精明被描绘得惟妙惟肖。虽然我一个人抓住了一条河的秋天，但是我在逍遥的时候，还是忍不住会有一点萧瑟和落寞。

再看全诗，九个“一”巧妙嵌于其中，将诗与画的意境展现得恰到好处，细细品味。这几个“一”很贴切，很有意思。最后一句“一人独钓一河秋”，渔夫钓的是什么？秋天？是潇洒的生活吗？是一种无拘无束的心情？在诗人看来，这样的江渔夫才是真正懂得生活乐趣的人。

图片：时嘉小子

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